巨流铸古今，文字绽色泽

——写在东说念主民好意思术出书社《中国现现代名家画集——曾嵘》专集出书之际

尹 广

东说念主民好意思术出书社剪辑出书的《中国近现代名家画集》《中国现代名家画集》两套大型系列画集（雅称“大红袍”），现已成为好意思术出书界大型系列画集出书的一个里程碑和艺术标杆。2022年度《中国现现代名家画集》出书名目，寰宇共有5位艺术家入选，广东好意思术名家曾嵘等于其中一位。日前，东说念主民好意思术出书社《中国现现代名家画集——曾嵘》专集厚爱出书，这不仅是对他个东说念主艺术造诣的细目，更是岭南画派在现代的又一次震撼发声。

在中国画坛的雅致星空中，岭南画派以其出奇的风仪占据着紧迫的位置。曾嵘师从岭南画派艺术大家黎葛民，是岭南画派第三代传东说念主，现为国度一级好意思术师、广东省政府文史盘考馆馆员、广州岭南字画院副院长。他的山水画，终点是黄河系列作品，如《不朽的涛声》《飞越黄河》《人命的河》《巨流铸古今》等，好意思术讨论家邵大箴先生盛赞其画出了民族精神，将黄河的磅礴声威展现得长篇大论，传诵他“找到了我方出奇的时期，并追想出一套‘水雾皴’技法。”

《河水抱山流》

曾嵘附近丰富的颜色端倪和雄健的文字，将黄河的海浪壮阔、奔腾无间刻画得三言二语，使母亲河在他的笔下不再只是是当然景不雅，更是中华英才金石可镂、前仆后继精神的象征。这种对浩大主题的得手表露注解，颠覆了不少东说念主对岭南画派“甜俗柔媚”的刻板印象，展现了岭南画派在紧要题材创作规模的深厚后劲，重塑了大家对岭南画派的领会。

《老子与孔子》

曾嵘的画图特质明显，多元好意思学在他的作品中相互交汇、相互照映，构建出一个独具魔力的艺术世界。在曾嵘的作品中，平衡和谐的中庸之好意思与达其极致的极则之好意思是他画作的第一特质。从构图上看，他详实画面的全体平衡，通过奥密的布局，使各个元素相互呼应，营造出和谐团结的视觉感受。举例在一幅山水画作中，山峦的转换、树木的散布以及涔涔的缭绕皆经过悉快慰排，给东说念主一种宁静而和谐的好意思感。可是，在文字的附近上，他又果敢突破，追求极致。在描画瀑布时，他附近浓墨重彩和强项有劲的笔触，将瀑布的磅礴声威和飞泻而下的动态说明得长篇大论，在和谐中制造出强横的视觉冲击，展现出艺术说明力的极致之好意思。

《奋进》

素雅婉约的阴柔之好意思与雄强博大的阳刚之好意思是曾嵘的画作的第二特质。他笔下的江南水乡，以精粹的线条和素雅的颜色，勾画出雕梁画栋的温婉景致。那悠悠的划子、静谧的湖水、错杂的屋舍，无不泄气着宁静与轻柔的气味。而当他描画黄河、山川等浩大题材时，则附近豪迈的线条、油腻的墨色，展现出大当然的雄健壮阔和力量感。这种阴柔与阳刚的交汇，使他的作品情谊抒发愈加丰富各样，简略颤动不同不雅众的心灵。

《随处晓蒙香近远》

自出机杼的变异之好意思与恪遵程序的踏实之好意思是曾嵘艺术追求的紧迫体现，亦然他画作的第三特质。他在接纳岭南画派传统的基础上，敢于改换，追想出“水雾皴”这一出奇技法，为中国画的说明手法增添了新的元素，展现出他的改换精神和艺术探索。同期，他在画图经由中严格遵射中国画的基本程序，如文字的附近、线条的勾画等，皆体现了对传统的尊重与信守。

《中国现现代名家画集——曾嵘》封面

曾嵘特殊详实作品的念念想内涵，戮力通过画图传达积极的价值不雅和文化精神，体现工作于素质的意念念之好意思，这是其画作的第四特质。他的作品蕴含着对当然、东说念主生、社会的深刻念念考，指令不雅众在赏玩画作的同期，得回心灵的启迪和精神的升华。同期，他极为喜爱画图的阵势好意思感，从画面的布局、颜色的搭配到线条的附近，皆经过悉心贪图，以达到存身怡情的阵势之好意思。

《不朽的涛声》

曾嵘的画作具有顺眼与耐读的粗鲁易懂的艺术后果，这是他的画作的第五特质。他善于附近冒昧而宽裕说明力的线条和颜色，勾画出太空有天的画面，让不雅众在第一时辰就能感受到画作的魔力。但他的作品又不单是停留在名义的好意思不雅，当不雅众深入回味时，又能发现其中蕴含的丰富文化内涵、深通本领和深刻情谊。这种粗鲁易懂的艺术立场，使他的作品简略逾越不同的审好意思端倪，在专科艺术规模和大家中皆得回平淡的喜爱和招供。

《巍巍的雪山》

在画图言语上，曾嵘达成了传统程式化言语象征与现代化个性化图像技法的有机合资，为其第六特质。他深入盘考传统画图中的文字象征，如各样皴法、点法等，并将其奥密地附近到我方的作品中，赋予这些传统象征新的期间内涵。同期，他积极给与现代画图的理念和技法，拓展中国画的说明空间。在颜色附近上，他模仿西方画图的颜色表面，使画面颜色愈加丰富、灵活；在画面组成上，他模仿现代贪图的理念，增强作品的视觉冲击力。这种传统与现代的和谐，使他的作品既具有深厚的文化底蕴，又充满现代艺术的改换活力。

曾嵘擅长附近文字，可动作其画作的第七特质。他以墨色变化体现画作的神韵，他深厚的水墨画法功底在作品中展现得长篇大论。他通过对墨的浓淡、干湿、疏密等变化的奥密附近，塑造出丰富各样的艺术形象。在他的山水画中，墨色的端倪变化说明出山峦的遐迩、明暗和质感。用浓墨勾画出山的详细和纹理，说明出山体的坚实和安适；用淡墨渲染出涔涔的缥缈和空灵，营造出长远的境界。他还善于附近破墨、积墨等技法，使墨色相互和谐、浸透，产生出当可是宽裕变化的后果。这种对墨色的深通附近，使他的作品在少用神采的情况下，照旧具有丰富的说明力和艺术感染力，展现出中国传统水墨画出奇的韵味和魔力。

《源远》

 曾嵘不仅在国内取得了超卓的艺术竖立，还积极走向国外舞台，在好意思国、德国、澳洲等多地举办画展。他的作品以其出奇的艺术立场和深厚的文化内涵，招引了稠密国外不雅众的眼神。他的黄河系列作品，让番邦不雅众恍悟到中华英才的伟大精神；他的山水作品，展现了中国当然景观的壮好意思和中国传统审好意思不雅念的韵味。这些作品在国外上的展示，不仅进步了岭南画派的国外影响力，也为中国文化的对传说播作出了积极孝敬。

岭南字画院院长曲斌以为，曾嵘的艺术竖立、出奇的画图立场和深厚的艺术功底，成为现代岭南画派的改良者和杰出人物。他遏制了东说念主们对岭南画派的偏见，重塑了岭南画派的他和谐多元好意思学，构建了出奇的艺术世界；他走向国外舞台，传播了中国艺术的魔力；他以深厚的水墨功底，演绎了墨色的出奇韵味。他的艺术竖立不仅为岭南画派的发展作出了紧迫孝敬，也为中国画图艺术的传承与改换带来了紧迫启示。

（作家系中国作协会员，好意思术讨论家）